2009年5月5日星期二

德累斯頓國家管弦樂團

德累斯頓國家管弦樂團
香港文化中心音樂廳
指揮:Fabio Luisi
鋼琴:Emanuel Ax

3.5.2009
理察.史特勞斯:
狄爾愉悅的惡作劇
給鋼琴與管弦樂團而寫的D小調戲謔曲
查拉圖斯特拉如是說

4.5.2009
韋伯    奧伯龍序曲
貝多芬   C小調第三鋼琴協奏曲
布拉姆斯  E小調第四交響曲


一 連兩晚的音樂會,首次欣賞外國著名樂團,不愧為被評為世界十大樂團,不枉我無視曲目,兩場都購票入場。音色與香港管弦樂團相比明顯超班,尤其是弦樂部分, 奏得非常柔和,是那麼溫柔、那麼動人,一直都認為柔弱比剛強難處理,這樂團的小提琴手處理得實在太好了,而且強弱變化很寬很廣,由弱漸強,效果鮮明令人難 忘。整體來說,弦樂、管樂,以至各種樂器,既層次分明,卻又渾然一體。

由於票價昂貴,只買了最便宜的門票,要坐在台的背後。第一次坐在這 裡,因為平日根本不會開放這些座位,這次即使連台後座位都開放了,依然全場滿座,實在令人興奮。坐在背後聽,聲音效果自然較差,由於靠近敲擊與銅管樂器, 會掩飾較遠的鋼琴聲。不過在這裡看,可以清楚看到指揮的神情動作,也很有趣,這位指揮動作表情十分誇張,激動時像跳舞,奏慢板時則像演默劇。第一晚坐的位 置能清楚看到定音敲手的演出,看著他繁忙地更換不同的鼓棍,擊出準確而繁複的鼓聲,也是一種不同的體驗。而且這樂團的定音鼓手實在出色,平日很少留意定音 鼓,這次不自禁被吸引住。

演奏鋼琴的艾斯,去年已看過他演奏的蕭邦協奏曲,今次則是貝多芬的。他的技巧是毫無疑問的,尤其佩服第二樂章慢 板中單薄的單音旋律與樂曲中常出現的超長裝飾音。對我來說,一般鋼琴曲中的第二樂章慢板都是沉悶得令人邊彈邊睡,那些由單音組成的緩慢旋律實在難以表達, 他卻彈得那麼有層次,甚至讓我覺得每個音都有如弦樂震音的效果。而那些超長的裝飾音,那輕描淡寫的平均和輕快,我窮一生都做不到。不過,儘管我如此讚賞 他,我卻不是特別喜愛這位鋼琴家,我佩服他的技巧,但接收不到他想表達的感情,沒有為之感動。

樂曲方面,狄爾愉悅的惡作劇實在是很出色的 樂曲,也讓樂團的弦樂師一展所長,那些滑音完全奏出惡作劇的味道。聽貝多芬的鋼琴協奏曲時,鋼琴很遲才出場,開始時由樂團演奏,聽著聽著我竟然忘了這是鋼 琴協奏曲,直至鋼琴奏起才想起鋼琴的存在,這就是樂團的實力。第三樂章的迴旋曲很動聽,昨晚回家拿出CD不停播這一段。布拉姆斯的交響曲很宏偉,氣勢沉重 磅礡,確實有貝多芬的影子。

熱切期望下一次外國樂團來港演出。

2009年1月25日星期日

個性與社會 讀萬曆十五年有感

久久未看歷史書,趁著幾天假期看了黃仁宇的《萬曆十五年》,感受頗深。

書中的萬曆皇帝,身為發展到極點的中央集權政制的繼承者,原來受到 如此大的束縛,活得如此無奈。皇帝的存在價值,只出於百官的需要,只是一個道德模範,只是一個權威象徵,只是一件工具,若不符合百官的期望,隨時下台。無 法與命運對抗,所以選擇當一個消極的皇帝,留下促成明亡的罪名。

萬人之上的皇帝尚且如此,我們呢?

強調個人自由的現今社 會,其實跟數百年前沒分別。自出生起,年紀越長,與社會的關係越深,所受的約束越多。小學、中學、會考、高考,你必須學習標準答案,不然無法升學。不讀書 則無法找工作,所有行業都在搞證書化,做什麼都要考牌,全都要按政府所定標準去做。鼓勵乘搭公共交通工具,巴士的路線都嫌太多了,要鐵路化,然後大家出門 都被統一化了。

也許很多人覺得在香港生活很自由,請想深一層,其實我們每個人的人生都像倒模,為了生活,我們努力讀書、工作,日復一日, 被社會模式侵蝕。的確,沒有一條法例強迫你,但生活的壓力、社會的觀念標準就是無形的法令。很多人都會反思,每天除了睡覺,花大半時間工作,只剩下那一點 點所謂的自由時間,到底生存為了什麼?反思過後,卻還是回到原有崗位,因為大部分人都沒有勇氣去挑戰,於是壓抑自己的個性,「遺世而獨立」是那麼容易做到 的嗎?

個性與社會穩定永遠是對立的,要維持社會穩定,最好人人都沒有個性,有如每逢節日警方實施的人流管制,人人都排著隊走既定的路。自 己其實也是這條大隊的一員,常自覺與別不同,以為自己努力追尋目標理想,自由地生活,實際是五十步笑百步,那自由單純是精神上的,猶如阿Q的精神勝利法, 自欺欺人。我可以不顧一切順著感性喜好生活嗎?不能,充其量只能在理性下盡量爭取感性。